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なぜ全ての名作はリメイクされないのか？「ファイナルファンタジー」に見るIPポートフォリオ経営の論理

Netflix共同CEO「『一気見』モデルに変更なし」 続編の視聴減が指摘される中

Instagram、脚本ありテレビ番組がブーム YouTube凌駕する勢い

『トイ・ストーリー5』世界興収10億ドル突破 今年最高額を記録

GiGO、アメリカ・グアムに米国初出店「GiGO Guam」8/1オープン

「バズった日がリリース日」ヒット曲には“リリース日”が5個ある【望月優夢のアイビズスコープ #03】

Netflixにショートドラマ登場「ファイナル・プロジェクト」ラテンアメリカからの新しい波　連載第17回　観たいものが多すぎる～稲垣貴俊の配信時評

【Spotify日本週間チャート】ミセス「Brand New」が3週連続首位 / back numberがTop 10に3曲、King Gnu新曲「GO GHOST」が初登場〜集計期間：2026年7/24〜7/30

Netflix犯罪ドキュメンタリーの「復調」と海外で絶賛『ミシェル・ハドリーに起きたこと』　連載第16回　観たいものが多すぎる～稲垣貴俊の配信時評

濃い！マーベル発、R指定ヒーローのダークな本質　「パニッシャー：ワン・ラスト・キル」　連載第6回　観たいものが多すぎる～稲垣貴俊の配信時評

「どんな仕事も執念だから」世界的ネイリスト・ともにゃんを支える漁師時代の経験——MEDIAMIXI with interfm #5

【DREAMDAZE Ⅳ アリーナが熱狂で沸いた「モンドリ」現地レポート】モンストはなぜ熱狂を作り続けられるのか？コラボ初の“真獣神化”やDJ KOO、てつや、兎田ぺこら、壱百満天原サロメらも集結

「ラブレターを書きました」──モンスト映像制作は21日から3日へ MIXI・村瀨龍馬が語るRunway提携とAI時代の“つくる”

UUUM創業者・鎌田和樹が語る、HIKAKINと歩んだ14年と“BEE”始動 「ONICHA」に込めた想い——MEDIAMIXI with interfm #3

「いま、テレビ視聴者の方がマニアックかもしれない」佐久間宣行が読み解くメディアの逆転と“語れる番組”の時代